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  • 作者:大旺国际娱乐
  • 发表时间:2018-08-08 17:29
  • 来源:未知

  地里的粮食产量越来越高,只是价钱不高。乡里领导适时的引导人们改种经济作物――红富士苹果。为了打药方便,家里购买了一辆机动三轮车,既可以拉肥料拉苹果,也可以打药。

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  对艾晶晶,我们是不能忽视她的创作实绩的,几个显见的依据是:这个以“匪我思存”为笔名的网络作家,在网上有着极高的点击率,粉丝已超过150万;她迄今已有21部小说出版,并且创造了图书销售市场的神话,单册作品销售量在几十万册以上;她还是11部电视连续剧的原著者,《来不及说我爱你》《佳期如梦》《千山暮雪》成为热播的电视剧,近期又有《东宫》《乐俊凯》上榜;同时她还在写3个杂志专栏。当然还有一个原因是,对这个从湖北钟祥走出去的网络作家,湖北应该首先给予她更多的关注。当然,由于网络媒介传播的特点,匪我思存的创作从一开始就未受限于地域,她个人和作品的影响力在几年前就已辐射全国,拥趸者以年轻受众为主,她在80、90后的受众中有很高的认知度,已经形成了自己的阅读圈,还有数部作品被翻译到越南去。

  走过20年,如今的网络文学已不是曾经那个急于以 “无功利”“纯文学”等说辞论证自身合理性的弱小概念,而是为庞大数据加持的产业宠儿。在我们为它欣喜、总结收获的同时,反观其缺失的部分,或可更好把握网络文学动力机制,对其今后的健康发展有所贡献。

  湖南平江农民,中国诗歌学会会员,中国音乐著作权协会会员。歌手、音乐人,寄居深圳。吟诗、作词、谱曲、唱歌。网易云:狮子,可见狮子的原创歌曲。天地人和,物我两忘;日月心诚,诗歌自然。微信:13088826808。

  事实上,当下诗歌创作正处于几个世纪以来最繁荣时期,我们每天在网络读到的诗歌相当于唐朝诗人生存时代所产生的诗歌总和。那么,对读者来说,我们都面临一个选择,到底什么样的诗歌才是好的诗歌?几乎所有人都会告诉你,每个读者心中都有一个哈姆雷特。诗歌的“可能”正是其魅力的最佳呈现。诗歌评论家陈仲义老师曾提出,对好诗阅读时应该达到四个层面的感受:感动,撼动,挑动,惊动,而我们的阅读经验,对于阅读一首好诗,应该是在所有的感觉层面相互渗透,从而通过一首诗的内容,其创造的诗意,诗歌的立意和形式,带来感动、撼动、挑动、惊动的最佳效果。说了这么多,正是基于我选择阅读的文本《我看到的野花》这首诗。该诗以极为抒情的方式,通过诗人眼中观察到的山沟里的野花,在第一节就情难自禁发出喟叹“风只是在上面吹来吹去/此生少有的庇护,多么像浩大的王宫啊”。那么,在诗人心中,当下看到的“野花”已不是普通的花儿,而是“这不要命的黄,是官道梁唯一的尊贵”。在普通人眼中原本低贱的野花此刻在诗人眼里却显得如此“尊贵”。由此带动读者继续观察第二节第三节:“花是我伤心的美”、山羊是野花的背景,一步一步深入,不知不觉被诗人挑动了思考: “一辈子的功名,什么是旧的,什么又是新的 粗布和丝绸有共同的故乡。清凉的水沿河而去 是为了远方的嫁妆。这路上缺衣少穿,这路上 风景不显赫,你得搭上少年时代的那些心事” 这真是再回首,已惘然。人生有时浮有时沉,少年心态看花是花,中年时看花可能就是非花了,所以才有那一声:这不要命的黄……,让我们记住这几个字吧,这不要命的黄!费孝通教授曾说,中国社会从基层而言,其本质是属于乡土性的。亲情、恋情、乡情等等通过诗歌这样一种“特殊的管道(文本形式)”得以宣泄抒发,从而更好地挑动人们内心深处的情感体验。《我看到的野花》分为5节,从“我”看到野花,到“花是我伤心的美”,到“你看到的花是有背景的花,开了就是一抹痛”,再到引发“少年时代的那些心事”,才有了最后一节的惊动与顿悟“我只是路过啊,你这样盛大的场面不该为我奢侈”。当一个人对着大地发出这样的感叹,这不正是诗人对泥土、对草根怀着深深的敬畏和回馈吗?这同时也是诗人对神性的回归和赞美!

  等待的时间总是像失眠的黑夜一样,无助而漫长。但内心有一份企盼,一种希望,这种等待是有意义的。人生如四季,再美的风景也只能相伴一时,所以,那些最靓丽的风景、最宝贵的时光转瞬即逝,等不得你慢慢才去珍惜。

  贾樟柯:我觉得完全不一样,很多人关心的是什么:哎呀!我要拍一个电影!我要创新!要拍得像MTV一样!像广告风格!这个摄影那个光,要不就是诗画电影……都是从这种东西入手。我周围大部分人谈电影的时候,总要拿这个东西来界定,说像什么什么样电影,他唯独不说他要拍一个电影,他总要拍一个像诗一样的电影,或像MTV一样的,或像某个人的某部电影那样的电影,甚至有的人为他以后做导演做准备,他也像张艺谋一样每天去翻很多小说,去找他要拍什么。后来我就问他,你就没有自己想拍的东西?你为什么自己要找一个东西去拍它,就没有说有个东西我一定要拍?我觉得这是一个本末倒置的东西,你起码,你从来没拍过电影,你又选择了电影,你就没有你自己想拍的东西?我觉得这是特别不正常的东西……〔2?

  刘大先提出的“当代小说的赋形”是一个对当下创作和批评都很切实的问题。几年前,我曾经在一篇短文里追问“我们的小说家是不是远远走到了批评家前面”?当下文学创作其实存在两个向度:一种是守成式的“在文学史的过去”的写作,换句话说,就是在当下写着过去的、旧的、墨守成规的文学;一种是生长性、探索性的的向“未来文学史”展开写作。“一时代有一时代之文学”是谁都懂的道理,但具体到批评实践中,我们往往不能深入到当下最前沿的文学现场,去勘探我们时代的文学之变,把握我们时代的文学思潮和精神,捕捉那些正在生长中的“形”。因此,文学批评“回到文学本体”是一个创作性、当下性的工作,但它也需要每一个从业者具有历史眼光和历史意识。现在,刘大先已经提出问题,并且意识到当下文学创作实践,或者是某些作家、作品中蕴含的形式新变。接下来的工作就是要耐心地梳理和挖发那些当下已经或者正在“赋形”的文学。

  蔡文宁顿时就紧张起来,她爸爸一向随和开明,在她的印象中,从来都没有开过什么家庭会议。“爸,你……你要说什么啊?!